Liudmila López: El arte cubano es de una extensión insospechada

Creer o dar por hecho de que las restricciones económicas y políticas impuestas los cubanos —desde el exterior o desde dentro— han limitado por completo la actividad creativa de los artistas es una idea que, cuando menos, carece de sostén rea. En la mayoría de los casos―según de dónde venga― suele estar contaminada por extremismos y/o polarizaciones. Hablemos particularmente de los creadores de las artes visuales, no importan las posturas ideológicas que defiendan, ni la relevancia que alcancen sus obras al estar a favor o en contra del sistema político en Cuba. La realidad es que existen y han alcanzado un sólido e incuestionable prestigio internacional.

Algunos, fundamentalmente los que viven dentro de la Isla, con limitaciones al acceso de pinceles, pinturas, lienzos y materiales de todo tipo y otros con mayores posibilidades para trabajar. Buena parte, con o sin la ayuda de instituciones culturales cubanas, han logrado llegar al difícil mercado internacional y sus obras llaman la atención de coleccionistas, curadores, críticos… Que el arte cubano exista y tenga valor en los circuitos de arte internacional: ferias, casas de subastas, museos… es motivo de orgullo y de eso se han hecho eco revistas especializadas y grandes medios como Huffington Post, New York Times, entre otros.

Arte cubano en Europa

En ese empeño de promoción y acercamiento ―a España y Europa― nació en 2023 el proyecto transdisciplinar Veo islas. En la edición del pasado año, por ejemplo, el equipo curatorial aglutinó medio centenar de piezas de creadores cubanos de muy diversos estilos y cosmovisiones —estéticas y políticas— como Roberto Fabelo, Eduardo Roca (Choco), Flora Fong, Rafael Zarza, Ángel Ramírez, Tomás Sánchez, Eduardo Abela, Vicente Rodríguez Bonachea, Rigoberto Mena, Alicia Leal y otros. Antes de comenzar la segunda edición en el mes de marzo conversamos con la artista visual y fundadora de Veo islas, Liudmila López Domínguez.

¿Acaso son escasos e inaccesibles los espacios de difusión para los artistas visuales cubanos en Europa?

No son escasos, y mucho menos inaccesibles, los espacios a los cuales los artistas visuales cubanos pueden acceder en Europa. Sí es cierto que muchas veces las propias dinámicas galerísticas o del mercado hacen que los circuitos de venta y difusión tengan parcelas casi infranqueables. Uno de los motivos por los cuales fundé Veo islas a principios de 2023 radica en la creación de un proyecto inclusivo, dinámico, que sirviera como posibilidad de presentación no solo a los creadores más reconocidos, sino a aquellos que tienen una carrera emergente.

¿Se conoce lo suficiente el arte cubano contemporáneo?

Nunca será suficiente la voluntad de una o varias personas para impulsar el desarrollo del arte cubano en Europa. Nunca serán suficientes las fuerzas que se involucren. No lo será porque el arte cubano es de una extensión muchas veces insospechada. ¿Se conoce lo suficiente? No. Pero hacemos lo posible porque gane en visibilidad.

Según tu criterio, ¿cuáles son (si existen) esas barreras que todavía hoy limitan el acceso de creadores cubanos a grandes galerías europeas? ¿Veo islas se alza como una posible solución a este asunto?

Anteriormente apuntaba algunas causas, pero añado otras: las modas, las exotizaciones, las propias dinámicas de algunos creadores cubanos. Veo islas no pretende alzarse como una solución a nada. Veo islas es un gesto. Veo islas es la consecuencia de una necesidad, personal y colectiva. Veo islas es un proyecto transdisciplinar que llegará a su segunda edición en marzo de 2024. Desde su fundación aspira a convertirse en un referente de creación, producción y mediación para el arte cubano contemporáneo —y no solo—. Su objetivo principal es trascender las nociones tradicionales y maniqueas con las que muchas veces nos hemos referido a la cultura e identidad cubanas. Al mismo tiempo, insiste en la necesidad de expandir sus zonas de intercambio con diversas regiones del mundo. De manera enfática lo hace en relación con el contexto español, territorio en el cual se activa.

¿Qué criterios se tienen en cuenta para que un artista dentro o fuera de la isla participe en Veo islas? ¿Quiénes se encargan del proceso curatorial?

El equipo curatorial, compuesto en esta edición por mí y por el crítico de arte y curador independiente Edgar Ariel, insiste en la deconstrucción no solo de elementos referentes a la isla; a la isla como país; a la isla como nación; a la isla como dispositivo de relaciones; a la isla como arquitectura, como sutura, como emergencia; sino a todas aquellas islas veladas, muchas veces inadvertidas.

Durante el mes de marzo de 2024, en paralelo con la Feria Internacional de Arte Contemporáneo ARCOmadrid y la Semana del Arte en Madrid, el dispositivo curatorial de Veo islas abarcará, entre otras acciones, tres exposiciones en la capital española: Vuelo de bronce, Gesto transversal y Debajo de cada piel (negra) siempre hay otra piel. Además, nuestra plataforma acogerá, apegada a un sentido multimedial, obras de teatro, performances, talleres, conferencias, charlas con artistas invitados…

Vuelo de bronce es un proyecto que llegará a su vigésima edición y este año, con la curaduría de Maciel Reyes, Alejandro Lescay y Liudmila López Domínguez, se activará por primera vez en Madrid. Es importante señalar que dentro del equipo organizador de Veo islas también contamos con la colaboración del artista visual Max Delgado. Más de treinta artistas de Cuba, España y Alemania participarán dentro esta plataforma de creación e intercambio.

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¿Defender la diversidad de autores y técnicas significa que no prima el tema político o prefieren estar al margen de cualquier discurso?

Preferimos no restringir la noción de «lo político». De hecho, no debería hacerse. El «tema político» no se restringe a lo que se conoce como «arte político». El «tema político» nos incumbe a todos como entes políticos. No quisiera entrar aquí en una reflexión en torno al arte político, porque no es el momento. Por supuesto que no estamos al margen de los temas contemporáneos. Por supuesto que nos afectan esos temas. Lo que no quiere decir que estemos en otros márgenes.

¿Será posible repetir la experiencia en otros países del Viejo continente? ¿Cómo fue acogida la primera edición?

La primera edición de Veo islas fue muy bien recibida. Además de Madrid, trasladamos la exposición a Huelva, como parte del Festival Cuba Cultura, lo que permitió que muchas personas apreciaran una gran variedad de la producción más actual del arte cubano. Nuestro sueño es que esta segunda edición también pueda moverse no solo por España, sino por otras partes de Europa y América, pero son fechas que aún no se han definido.